从全球建筑学的角度来看，今年在世界建筑节及其附属室内艺术节上获奖的三个澳大利亚项目中，有两个项目的规模相对较低，甚至在建造地区都几乎是偶然的。

最极端的例子是布里斯班的实践，康拉德·加格特(Conrad Gargett)身着铜制高大但很小的“钢琴磨房”，坐落在布鲁斯·沃尔夫(Bruce Wolfe)自己位于昆士兰州东南边界附近的斯坦索普(Stanhorpe)的土地上。

仅9米高，壁长4.5米的怪诞愚蠢之举，彰显了自制音乐在殖民地内陆地区的重要性，击败了文化领域其他15个入围项目。

这些项目包括墨西哥海滨地带的大型音乐厅，丹麦的候鸟迁徙式低线博物馆，中国和德黑兰的主要新美术馆，甚至Rem Koolhaus在2017年建造的临时M亭，这是每年在墨尔本公园的草地上举办。

沃尔夫(Wolfe)视其本身为一种乐器而建造，可容纳16架旧钢琴，并用作以前的表演空间，给WAF评委们以“树木交响乐中的一种乐器”印象深刻。

在阿姆斯特丹论坛上，过去几天里有2000人参加了世界领先的建筑师聚会，其中一位主旨演讲人Reinier de Graff嘲笑了许多城市(包括墨尔本和阿德莱德)的疯狂行为建造的“僵尸塔”住宅不是居住的，而是作为架子的投资，它吸引了多少个细微细微的项目获得了成功。

在复杂的公民和社区类别中，运行中的复杂程度与西班牙的48,000平方米的正义宫相同，悉尼公司CHROFI凭借其敏锐的“雕塑门户”而赢得了主要奖项，如今该雕塑连接了梅特兰(Maitland)的主要商业街，长久以来被忽视的猎人河(Hunter River)“资产”。

CHROFI与景观设计师McGregor Coxall一起工作的砖木结构梅特兰河联运(Maitland Riverlink)被他们称为“公共起居室”，给WAF评委们的“清晰和简洁”印象深刻。

在进入年度WAF的候选名单中，澳大利亚是代表最多的国家之一，仅次于中国。然而，今年，我们没有像往年一样赢得太多胜利。

珀斯的艾瑞代尔·佩德森·胡克(Iredale Pedersen Hook)于2017年在西澳州一家偏远的肾脏诊所获得了“色彩使用奖”，并在今年为其高门小学(Highgate Primary School)的“学校”类别中获得了最高奖项。

作为一项并行活动，世界室内装饰节上只有两家澳大利亚公司被引荐。

在这里，墨尔本罗素+乔治(Russell + George)制作的一个精美的小型原创项目“时空”因其具有令人难以置信的功能灵活性而无与伦比的变形能力而在创意重用类别中受到高度赞扬从早上到营业时间结束时，在北墨尔本小建筑物内的空间。

在另一个方面，像《时空》一样，BVN由三部分组成，耗水1.94亿澳元的澳大利亚驻曼谷大使馆的内部空间，因其“制作了一个城市结构与公共空间之间的紧密联系，以及澳大利亚和泰国元素之间的巨大过渡”。

大使馆获得了公民，文化和交通奖。